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第十九章 只有才华才能镇场（第2页）

才坐下，陈到明就忍不住开口了，“宁导，关于这个拍摄我有些疑惑想向你请教。”

“恩，明叔您尽管说。”

“宁导，我理解的喜剧是戏剧的一种类型。

喜剧的表演都是以夸张的手法、诙谐的台词及对喜剧性格的刻画来进行，今天却是完全按照正剧的模式来进行演绎，但是却能引起很高的喜剧效果，让人感觉非常好笑。”

陈到明没有客气，开门见山。

“这一点让我非常疑惑，不知道宁导是怎么看的。”

“明叔客气了，那么我们探讨一下，”

宁致远还没来得及说，门外就传来了敲门声。

说了声抱歉，打开门一看，却是张一谋。

“到明也在啊，正好一起探讨一下。”

张一谋坐下，“小宁，我看今天的拍摄完全是按照正剧的模式进行演绎的，可是却达到了很好的喜剧效果，我以前也拍过喜剧，也看了很多的喜剧，关于这一点却让我很是疑惑。”

两位还赶到一起了，那正好就一起回答了吧。

“张导，明叔，其实对于喜剧表演的论述什么，概念什么我就不班门弄斧了。

只说我们这部《春运回家路》。

我对这部电影的理解就是真实。”

“所有的表演都是基于人设，李成功的人设是什么，成功人士，傲气，习惯了在高位颐指气使。

所以对他的演绎就是前后保持一致，当他周围的环境不断发生变化，而这个人没有变化，还是维持这个样子，那么这里面的反差自然而然就产生了戏剧性的效果，一种荒诞感，那么喜剧效果就自然产生。”

张一谋和陈到明认真的听。

“这里利用的是一种脱节性，人物换了环境仍然保持原有状态的脱节。

后面黄博那边，也会有很多相类似的情景。”

宁致远继续说道，“不同的喜剧有不同的演绎方式，比如周星星的无厘头喜剧，那是他独有的，任何人取代不了模仿不来，张伟健张嘉辉模仿过，但是事实证明都不行。

内地的冯氏喜剧，主要是通过语言的幽默，加上葛尤的特点，产生效果，假如不是王硕的本子，那么也就不会再有冯氏喜剧。

我觉得我的喜剧，不是通过语言也不是通过演员夸张的表演，而是通过剧情推进，场景变换，产生戏剧性的效果，这样的电影不受语言和演员的局限，受众会更加广泛。”

张一谋和陈到明在脑海中回想宁致远的观点，不得不说，宁致远很有针对性的说出来了重点，语言和演绎，他这是要摆脱这些的桎梏，另外创新内地的喜剧电影方式么。

“其实我还有一个构思，是看了盖里奇的《两杆大烟枪》产生的灵感，多线叙事的电影，各种线索情节交织在一起，产生的戏剧性效果，我想明年可以折腾一下，不过这个是后面的事情了。

现在还是先好好折腾这个。”

张一谋和陈到明带着思考回房间去了。

第一天进入导演岗位的宁致远满心激动的进入了梦乡。