第两千六百一三章 差异

    其实贾鸿渐也挺好奇的，美国人怎么能看懂一个这么“中国”的电影呢？说实在的，这样的一部电影历史上在中国那都不怎么讨好。甚至都不说是在大陆了，在港港这样的一个武侠电影曾经非常兴盛的地方，那也是相当的不受宠。别说是港港上映这部片子是在得到奥斯卡最佳外语片之前了，就是之后港港那边的院线又趁着得奖的东风再上映了一遍，结果票房还是难看的一塌糊涂！为什么？

    同时大陆这边票房也难看，如果贾鸿渐没记错的话，应该是只有一千多万。为什么大陆这边的票房也很不尽如人意呢？贾鸿渐觉得这就是故事本身的原因以及观众口味的原因——说白了，这部《卧虎藏龙》本身的作者王度庐那就是老一辈的武侠小说家，而且这部《卧虎藏龙》呢，还是38年到45年之间的时代里面写出来的，这玩意儿写的能有6070年代的金庸古龙他们一代写的好看么？

    说句不好听的，3040年代的时候，那武侠小说的商业化套路都还没有摸清楚呢！本来那个时候的武侠小说就是婴儿一样的牙牙学语，让它们一下子能够舌灿莲花的忽悠人，这怎么可能呢？经过了几十年的发展了之后，到了金庸的那一代人，武侠小说的整体商业构架就已经发展的差不多成熟了，然后一下子就出来了一批不错的武侠小说家。同时呢，那个时代的武侠小说家写的小说。整体也是符合那个时代人的心理特征的。说白了，就是在一个快速发展的年代，在大家的生活水平不断提高的过程中，大家愿意看的当然是一个主角能够不断成长的故事了！

    同样类比一下，日本的动画漫画，在7080年代的时候，那主角都是多热血的啊？甚至90年代的时候还是这样，但是到了00年代呢？随着日本的经济一路低迷，当年轻人发现了努力也没什么好结果也出不了头之后，各种废萌私宅没用的主角也就越来越多！王度庐的小说是在什么年代写的？是在一个被日本入侵的年代写的。人家作者当年是处在一个什么样的年代。人家作者是一个什么样的心理？如果硬要说的话，王度庐的那种文风以及小说里面的意境，其实更适合像是日本那种经济迟迟不发展的国家！或者适合的是19世纪末，资本主义国家里面水深火热各种矛盾频发。资本家找来私人武装拿着冲锋枪突突突工人的时候。这种批判社会桎梏之类的文才能“振聋发聩”！

    而大陆这边呢？大陆这边90年代00年代那正是高速发展的年代。哪怕经历了大下岗，可是这社会整体还是在轻装的快速进步，在这个时候大家都忙着赚钱。大家都觉得未来有无限可能！而在这个时候李安拍出来一个这么李慕白无奈的故事？这谁爱看？哪怕就算是《泰坦尼克号》那么样的一个悲剧，起码还有刻骨铭心的爱情在里面，起码还可以忽悠一下年轻人情侣来看！可是这个《卧虎藏龙》适合年轻情侣看么？这《卧虎藏龙》里面就只有深深的无奈！

    这么一个东西怎么可能会引起大陆人民的喜爱呢？而且节奏还是特别慢的3040年代的武侠小说的节奏，现代的节奏多快啊？哪怕是金庸他们的小说在这个年代那都是要加快节奏才能行的，更何况是六七十年前的小说呢？所以总体说来，这《卧虎藏龙》那就是一方面又老套，节奏又慢，另外一方面连核心价值观都跟现代人的不同，这怎么来赚钱？

    更不用说的是那种吊钢丝的武打动作，可能外国人看的还挺新奇的，还觉得特别牛掰。可是在中国人看来，这些钢丝吊的除了高了点潇洒了点，还有什么很特殊的地方？从本质上说跟70年代的港港武打片有什么区别？人家程龙在80年代的时候，还开创了一个自己的谐趣武打风格，还要把很多现代格斗的技术以及技巧用到电影里，还需要用密集的快速剪辑来加快镜头和镜头之间的间隔，还需要做出来那种拳拳到肉以及暴风骤雨一样的攻击，所以说这种老套的《卧虎藏龙》的打斗根本不能满足中国人需求啊！

    这点来说，贾鸿渐脚着跟武打片儿在新世纪的前途差不多。实际上在程龙等人渐渐老去了之后，港港... -->>
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