第三千零二一章 影片好黄

    笔者进入了电影院之后,坐在笔者身边的,是一对夫妻带着一个六七岁的小男孩.当《满城尽带黄金甲》播放了之后,到了李曼这么一个角色出现的时候,几组镜头都不怀好意的专门对准了她的胸部,笔者身边的夫妻俩脸色开始难看了起来,仿佛在考虑着一会孩子问起来为什么要拍女人的胸部,他们应该怎么回答.很快,这一个问题就来到了,小男孩问母亲道——妈妈,妈妈,为什么那个阿姨的衣服一直没穿好,奶都露出来了."对此问题,夫妻俩满身冷汗的支吾着,"恩,因为……唔,这是剧情的需要……""为什么剧情需要那个阿姨漏奶啊?也没有小弟弟小妹妹要吃奶啊……""唔……嗯……这是导演安排的……好了宝贝儿别问了,不然要影响到旁边的叔叔……"

    就这样,小男孩安静了下来,不过他却是扭头看向了笔者,眼睛里充满了疑惑,仿佛是在用无声的语言向笔者发问,"叔叔,为什么那个阿姨没穿好衣服啊?"很可惜,笔者也不知道怎么回答.不过坐在笔者身后的一对情侣却是给出了答案——情侣中的男青年说道:"这片子拍的就不对,这背景是五代十国吧?五代十国时候的服装根本不是这样的！这张一谋就是在乱拍！胡牌！"然后女青年也随声附和,"对的对的,我记得杨玉环王昭君她们都不是这么穿的……"

    虽然女青年弄错了杨玉环和王昭君的生活年代,不过很显然,她对这样的服装安排也非常不满意.在之后李曼出场的情节中,这女青年一直盯着男青年看,仿佛在检查男青年是不是在盯着李曼的胸看,为此女青年还发了脾气.最后她先行立场,而男青年也不得不放弃电影追了出去.在男女青年出去了之后,带着孩子来看的夫妻俩,也实在忍受不了一而再再而三出现的爆乳服装.愤怒的带着孩子离席了.

    在笔者看来.单纯的用艺术眼光来分析这部影片的话,此片本身虽然延续了张一谋善于捕捉颜色的风格.不过从头到尾一直都是金黄色为主的主色调,让观众的眼睛劳累不已.为此在散场的时候还闹了一个小笑话——当笔者离开坐席走出放映厅的时候,听到了身后一个中年男性的抱怨,"这片太黄了！"笔者忍不住赞同道."是啊,从视觉角度来说,金黄色太亮了,看着眼睛酸."结果那中年男性反驳道,"我说的不是颜色,是服装和内容.一个当皇子的,跟亲妈睡觉不算还跟亲妹妹睡.女的穿衣服还瓷那样,成何体统！这再拍下去不是要变成港港的三级片了?张一谋怎么变成了这种导演！"

    以上,这就是南周上面的一片影评,主要是从擦边球角度来批判的.而南周上的另外一片影评.那则是更多的从结构上以及人物塑造上来黑老谋子——这么一部《满城尽带黄金甲》充满了浓浓的旧时代的气息,充满了浓浓的我国第五代导演的审美情趣.这么一部电影,可以明确的让年轻人感觉到,这是一部属于父辈的电影.在这部电影中,讲述故事的方式,镜头语言,色彩,音乐,甚至连带着演技,无一不是80年代以及90年代初期我国电影教科书里的案例一般准确无误.像是龚丽在戏中那么一个悲喜交加的表情,是完全老派的如同80年代表演系教科书里的标准表情.而最后大战的场景,更是如同照办三大战役等等经典红色战争电影的场面.

    这么一部充满了父辈气息的电影,自然充满了长辈的唠叨以及说教.该片并不像是贾鸿渐的《疯狂的木头》,在《木头》中我们可以看到新时代的导演放弃了说教,充满诚意以及尊重的给观众讲笑话,我们可以看到贾鸿渐在电影之后千方百计的想逗乐观众,想让观众花钱之后能够笑的开心.但是在《黄金甲》这部片中,观众则是如同花了钱买了票来听不认识的父辈的唠叨和教育,而这种唠叨和教育,还那么的老套.

    故事老套,世界观老套,最小的王子长相和性格都像是8090年代小学中的班干部,最大的王子**软弱,就像是旧时代万恶地主家的少爷,而周闰发扮演的帝王,则是马克思主义历史观教科书中描述的封建皇权代表形象完全相符.而周捷伦,这么一个被父辈们找来的新时代的偶像,则是想一个年轻健康的体育委员,加入了这么一个大家庭,负责吸引年轻人的目光.

    有人认为此片充满了迷雾一般的政治隐喻,笔者并不认同,因为这是父辈导演们习惯了的并且深受其影响的文艺表达方式.以张... -->>
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