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六十九6 将军解甲池边坐 挂却绝演论诗文（第1页）

王三横听沥重问诗中“粘”

对是怎么回事，就解释道：

“诗中首句后的出句，其第二个字，要与上面对句第二个字平仄相同，叫粘对。

比如‘疑是’的‘是’，‘举首’的‘首’，都应是是仄声。

而‘举头’的‘头’，平声，就失粘了。”

“明白。”

沥重道。

可三横还有话，道：“还没完，出句第二字相粘后，其句脚的声调还要同全诗的韵脚平仄相反，比如‘光’‘霜’‘乡’为平，而第二个出句‘月’为仄。

这个要求称‘反粘’或‘反调’。”

“有没有仄脚韵而第二出句须用平声的例子？”

三横讲道。

“刚说了，诗益多用平声，仄脚韵很少但不是没有。

比如曹邺的《官仓鼠》：‘官仓老鼠大如斗，见人开仓亦不走。

健儿无粮百姓饥，谁遣朝朝入君口。

’‘斗、走、口’为仄，第二出句‘饥’是平声。”

“那么失粘，读起来便不顺，是不是？”

沥重说。

“是呀，诗之所以为诗，读着应该琅琅上口，那才有意境嘛，尤其律诗、绝句。

而意境必以严谨的格律为依托。”

“我明白了。”

沥重道，

“诗的意境，就是一个美。

诗魂就是要突出如何美。

而诗词格律，是美之纵横的疆场。

打仗必选战场，是为厮杀之地，良将者尽量不逾其界。

但疆场岂能限死攻杀战守？那格律便只能相助美之发挥。”

“美？！

诗之‘格律、意境、诗魂’三要素，一字洞穿。

精辟透彻呀。

唉，我念了那么多年诗文，怎么也总结不出这一字之评呀。”

三横感慨道。

“那是你打铁，打太多了。”