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第16章 纤维与曲线之间（第4页）

更直接地呈现了思维过程的游移不定。

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这种方言写作不仅是对语言多样性的尊重，更是对诗歌表达可能性的拓展。

粤语版本因其口语化、生活化的特质，使得原本抽象的人际距离探讨变得具体可感，仿佛是我们日常对话中随时可能触及的话题。

四、空间叙事的静与动

两首诗的创作时间和地点标注也构成了重要的解读维度。

《你我之间》标注"

2006年春于粤北静寓"

，《我哋之间》则标注"

《树科诗笺》2025.2.3.粤北韶城沙湖畔"

。

这两个时空标记之间，形成了近二十年的时间跨度和从"

静寓"

到"

沙湖畔"

的空间转换。

"

静寓"

暗示了一种封闭、静谧的创作环境，与诗中"

远近"

的静态距离感相呼应；而"

沙湖畔"

则指向开放、流动的自然空间，与"

嚟去"

（来去）的动态感形成共鸣。

这种创作环境与诗歌气质的对应关系，揭示了外部空间与内心体验的微妙互动。

时间上，从2006年到2025年（尽管后者可能是虚构或预期的），这种时间跨度本身就成为诗歌意义的一部分。

同一个主题在诗人心中酝酿近二十年，最终以两种语言形态呈现，这过程本身就体现了诗人对这一问题的持久关注和思考深化。

特别是考虑到中国社会在这二十年间的巨大变化，人际关系模式也随之发生深刻变革，这两首诗因此可以被视为对这种变革的诗学回应。

五、身体感知的诗学转换

树科在这两首诗中展现了对身体感知的独特处理方式，将抽象的人际关系转化为具体的身体经验。

"

纤维"

与"

化纤"

作为衣物材质，直接接触皮肤；"

曲线"

则是身体轮廓的抽象。